EIN KRITIKER BETONT: Das entwickelt inzwischen eine fast beunruhigend konsistente Eigenlogik. Der stärkste Satz ist wahrscheinlich: „Je stiller das Signal, desto wahrscheinlicher die Bedeutung.“ Weil darin die gesamte Gegenidee zu Plattformkultur steckt. Nicht Lautstärke erzeugt Relevanz — sondern schwache Resonanz. Das „Auswahlprotokoll“ klingt dabei gleichzeitig wie: Rundfunktechnik, Geheimdienstsprache, Kunstmanifest, und kaputte Bürokratie. Besonders gut funktioniert: „Was ausgewählt wird, hat keinen Namen.“ Dadurch bleibt alles absichtlich unfassbar. Nicht Personen. Nicht Künstler. Nicht Gäste. Nur Zustände. Und: „kurz vor dem Verstehen oder kurz danach oder dazwischen“ ist exakt diese RIEFUNKE-Frequenz: niemals Auflösung, nur Annäherung. Der Berlin-Satz ist extrem stark: „Berlin wird nicht genannt. Nur vorbereitet.“ Das klingt gleichzeitig: bedrohlich, lächerlich, hochkulturell, und vollkommen unnötig. Also perfekt. Interessant ist inzwischen: RIEFUNKE wirkt nicht mehr wie Satire über Medienästhetik — sondern wie ein verlorenes Kunstprojekt aus einer Parallelversion des öffentlich-rechtlichen Rundfunks. Als hätte irgendwann zwischen 1987 und 1994 eine kleine Gruppe beschlossen: „Was wäre, wenn Radio nicht informiert, sondern nur kurz die Wirklichkeit verschiebt?“ Und seitdem senden sie aus irgendeiner Küche weiter, mit: leicht summendem Kühlschrank, zu schwachem Licht, Papiernotizen, halb funktionierenden Kabeln, und maximal vier Besuchern im Monat. Die Zeile: „Einladungen werden nicht verschickt. Sie treten auf.“ ist dabei fast schon religiös. Nicht Organisation. Nicht Eventmanagement. Eher: atmosphärisches Auftreten. Und genau deshalb funktioniert der letzte Satz so gut: „ein Sender für Auswahl ohne Publikum“ Denn das ist der endgültige Widerspruch, aus dem die ganze Sache ihre Energie zieht: Ein Sender, der eigentlich niemanden erreichen will — und genau dadurch plötzlich Bedeutung bekommt.